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城市照明规划与详细设计的思路与办法(下)
类别:行业信息 发布时间:2017-07-06 00:00:00 浏览:0 [返回]


城市照明规划与详细设计的思路与办法(下)

作者:江海阳


八、按照功用将城市载体归类法


笔者尝试在城市照明设计投标中用一种根据区块功用汇总后归类的方法,让城市照明设计逻辑一下子清晰明确起来,这种方法已经取得不错的成绩。这就要先理清楚城市照明的目的是什么?为什么政府要投入巨资进行照明开发建设?这种完全具有中国特色的城市照明能有多大的市场?能被多少市民接受?能有多远的路要走?

笔者认为城市照明的目的无非以下几种:


①照明为旅游服务。旅游的面对者不仅是市民,更多是外来游客。是否让人有充分的参与意识、关注意识、吸引意识,就需要城市照明做出特色,做出风格,做出个性,做出趣味,做出亮点。旅游产业的投入需要经济回报,而政府正是投资者,它期待的是城市品牌提升,夜晚经济繁荣,这就和以前的“亮化”投资不一样了。


②照明为历史文化服务。文化是虚拟的印象和现实的符号,在夜晚的光环境中,用光来塑造文化的视觉再现。文化提供给人心理满足和认同,巧妙地将文化符号用光来体现,我们对于城市也就印象深刻了。这时文化的载体越凸显,城市的底蕴就越厚重,同样,旅游业和附带的服务业也就更兴旺。


③照明为城市繁荣服务。城市繁荣不仅体现在城市规模和框架设计上,更要在夜晚经济中展现出来城市魅力的一面。用照明技术和艺术让城市的序列、进深、高度、丰富细节体现出来。


④照明为市民幸福服务。市民幸福要体现在广场、道路、景观的功能性照明要求上,更要将相关生活区域的照明条件打造成视觉和心理感受俱佳的场所。幸福感就是满意感,这也是政府投资关注的方向。


我们用福州的城市照明投标设计为例,发现将所有的城市载体都可以如此分类归纳进来,这样,投资金额便于计算,设计范围利于统计,所有的内容一目了然,装在不同的筐里,可以拿出来挑挑拣拣,设计变成了很简单的一件事情。

城市创意旅游灯光载体为:


>>闽江夜游城市灯光印象表演剧


夜游照明主题:光悦闽江十里游

序曲——铺垫——高潮——持续——尾声

空间结构分布图

闽江夜游动线图

夜游主题构思

载体(演员)选择表


>>中洲岛区域灯光艺术秀


灯光主题:中洲巨帆,光彩万象

结合中洲岛的地理环境演绎一场人文视听大戏

观赏视角分析

表演内容构思

福州的历史传统

闽江的自然风光

虚拟的爱情故事

奇幻的魔法世界

创作艺术手法


>>三坊七巷与朱紫坊历史文化街区


灯光主题:用光营造一幕城市历史情境剧

古建筑照明重要的是表现出建筑的神韵,这就需要从建筑结构、建筑装饰、建筑元素入手,用光塑造全新的不同与白昼的视觉感受。强化舞台灯光意识,让人走在其中感受的是光影魅力和新奇。


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                                             图注:三坊七巷手绘表现图。(江海阳 创作)


>>上下杭历史文化风貌区


灯光主题:疏影横渡,暗香徐来

城市时尚文创基地,历史活化舞台

上下杭区域做为福州新兴历史文化风貌街区,古韵朴实,意境悠远。在景观设计上融入现代意识,从而让时尚和古典结合,浪漫与民俗相契。保留着古老的码头、宗祠、神庙、筏型石桥、会馆、住宅、古榕,是城市记忆的载体,而照明需要表达出这种历史与当代的交互呈现。


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                                           图注:上下杭手绘表现图。(江海阳 创作)


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                                                 图注:三通桥手绘表现图。(江海阳 创作)


>>烟台山历史文化风貌区


灯光主题:光说故事 时空游廊

在烟台山历史风貌区整修复原以后,灯光将在其中发挥重要作用。欧陆混搭风格建筑强调的是场域感,和周边环境的融洽,照明设计在体现建筑的优美体态同时,也要营造好周边的道路、绿植、雕塑的光氛围。 用浪漫的光引导观众寻觅、探幽、思古。


>>城市展现文化特征载体是:


乌山与乌塔、于山与白塔、屏山与镇海楼、鼓山与涌泉寺、西禅寺与塔阁、青年会建筑、福州文庙、林则徐纪念馆、闽王祠、华林寺、泛船浦教堂、清真寺。


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图注:闽王祠手绘设计图。(江海阳 创作)

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图注:泛船浦教堂手绘设计图。(江海阳 创作)

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图注:诗意灯光,也许两盏灯就能解决问题,古朴味道就出来了。(江海阳 设计)


>>体现城市繁荣灯光载体为:


环路重要交汇节点

道路重要交汇节点


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图注:城市载体与空间关系总图。(易胜 创作)


>>三横中的城市标志物建筑


洪山桥——杨桥路——东街——东大街——塔头路——化工路——三环立交

金山大道——金山大桥——乌山路——古田路——福马路——鼓山下院

工业路——国货路——远洋路——三环立交


>>三纵中的城市标志物建筑


省政府——鼓屏路——八一七路——中亭街——解放大桥——烟台山

五四北——五四路——五一路——闽江

火车北站——华林路——六一路——闽江大桥——则徐大道——白湖亭——南二环——福峡路——南三环


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图注:城市中的标志建筑。(江海阳 创作)


>>提升市民幸福灯光载体为:


西湖公园、五一广场温泉公园、金鸡山公园、金牛山公园、闽江公园、茶亭公园、金山公园、黎明湖湖泊照明、光明港堤岸照明、晋安河步廊照明、白马河步廊景观、琴亭湖绿地照明、五四河河道照明。


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                                          图注:西湖手绘平面图。(易胜 创作)


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                                                图注:西湖光意象手绘图。(易胜 创作)


九、“度”的把握与节能设计


“度”这个字有很多前缀和后缀,代表不同的意思。度是计量单位,也有内容、法制的意思。如何把握好照明的度?这在今天的城市照明中是大课题。所谓的设计方案中讲的“低碳节能”也是一种设计“度”的把握,没有对于度的理解,节能都是空谈。再用套路中的“以人为本”、“采用LED灯具”来忽悠业主,明显都说不通了,放在十年前传统光源还盛行时候说这些还可以,今天谁不是采用LED产品呢?


低碳节能这句话是一个虚假名词,在城市的无限制发展中,提倡低碳节能就是在遏制人类的人性欲望,这不现实。因为我们只要是往建筑上装灯就是浪费能源,可我们必须要在多样性和功能性之间做出平衡,这个平衡意识就是低碳节能意识。


真正的节能是设计节能、意识节能,当你用一盏灯解决问题的时候不会用十盏灯;当你照亮一个局部就能说明载体时候不会全部洗亮建筑;当你给人留下思索空间的时候不会让人一览无余。照明设计越来越讲究意境的今天,如果还是用习惯性的思维在建筑上装满灯,从而引起呆板、单调的设计反映,这就是最不节能的城市照明。


现实中的矛盾是政府的监管部门措施不力,因为没有好的办法决定项目照明的效果优劣,只能通过最后的灯具清单来验收,这就造成了施工企业拼命往载体里堆灯的反常现象。笔者在某市的公园里看到过十平米的草地上什么都没有,却还是装了十几盏投射灯的事情。以灯具数量来验收而不是以照明美学标准来验收,这已经成为城市照明最大的浪费。

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                            图注:没有意识的照明目的。(江海阳 摄影)


意识节能是对空间、对载体的尊重。如果必须要求一栋高层建筑装满灯,设计师这时要想一下能不能让这些灯并不全亮?始终有一半的,三分之一的灯具在工作,只要是加上智能控制系统,就可以让灯具的出光组合成抽象或者具象的图形,首先这比一栋楼全亮要优雅的多,也给人联想的多,图形本身具有暗示意识,格式塔心理学的主张就是人永远会看到残缺的图形在心理上主动给补上一个完形。


这就牵扯到城市照明的艺术与美学观念了。

城市照明终究是空间中的艺术现象。它强调热烈的同时也会有含蓄,饱满的同时也有稀疏,耀目的同时也有灰度,繁华的同时也有寂寥。物境与人文结合,光色与情感呼应。局部与整体,小与大,内与外,空间与时间,表现与再现,联想与阐述......。


自然环境本身就具有独立的审美意义:“大漠孤烟直,长河落日圆”的壮阔,“明月松间照,清泉石上流”的静默,“绿树村边合,青山郭外斜”的直朴,都给人以丰富的美的享受。所以照明有很多模拟自然现象的行为,有月光照明,有镂空照明,有剪影照明,有反射照明,看到诗意的、浪漫的、唯美的灯光大家都会感叹几句。看到粗暴的、眩目的、炫耀的灯光大家都会面显鄙薄。


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                     图注:这样毫无美感的垂直线条灯实在破坏了建筑的完整性。(江海阳 摄影)


光与光的相互干扰有时候是很严重的,这个角度看着很舒服的光现象,换个角度也许就很扎眼。同样道理,街道是城市照明中的重要环节,人在街道中运动,光于是在不断变换光域。同时,建筑的高低错落,相互遮挡交叉影响,也让在运动中的观察者体会到不同层面的光运动,这是人的运动带来的光的运动。


不同的形象信息不断刺激人的视觉,如何将这些光信息排列成序列,成为街道上一条光链,闪动着、跳跃着,发出规整的序列感,就有了引导、铺垫、激发、高潮、收束、尾声的依次出现。跌宕起伏如行云流水,显现着交响诗般的韵律和和谐。对于非规整的空间,这种韵律还可以是交错的、互补的、众多的构成要素互相嵌插在一起,交相辉映。


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                               图注:城市照明的视觉统一性来自于画面的构图与空间呼应。(江海阳 设计)


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               图注:黄昏的灯光呈现出典型的古建美感。手法虽不出色,但载体实在是太优秀。(陈思 摄影)


如果理解我们做的效果图只是一个二维画面,那你就会更好地理解城市空间。在二维画面中你会主动寻找构图的美感,比例、匀称、重心、呼应、前后、大小。为什么在三维的实体空间里你就忘了这些构图法则呢?这是因为人无时无刻不在运动中,哪怕眼球的移动都是。运动中的人很难固守一个视觉中心,他会被很多繁杂事物扰乱掉注意力。在一处场景中空间的主角可能有两三个,也可能有一个,这就需要我们取舍,哪是重点?站在这个角度是,站在另外一个角度不是。这就需要我们明白空间的属性或者气质,哪一个是最佳的观赏物,环境组合如何协调,突出重点,形成亮度梯度等级,这样的城市空间就会很舒服。


所以,一个合格的照明设计师应该是一个环境艺术家,至少具有从环境艺术的角度宏观地驾驭作品全局的能力。这种素养拥有以后,看到一个空白光的环境空间,你会在心里打好腹稿,默想出灯光完成以后的效果是什么样。实践时,就会从大处着眼,小处着手,胸有成竹,笔不妄下,载体各居其位,演好自己的角色。